1. Robuster, eleganter 7-Zoll-Onboard-Monitor vereint Expertise von ARRI und Entwicklungspartner SmallHD
2. Helles Display mit farbgenauer ARRI-Bildqualität
3. Vollständige ARRI-Kamera- und Menüsteuerung gestattet Anwendern mehr Freiheit und neue Konfigurationsmöglichkeiten
4. Kann zusätzlich oder statt des MVF-2-Suchers verwendet werden
5. Anpassbarer Touchscreen und physische Bedienelemente

ARRI kündigt eine interessante neue Steuerungsoption für seine jüngsten Kameras an: Der CCM-1 ist ein 7-Zoll-Onboard-Monitor, der die vollständige Kamerasteuerung und den Menüzugriff für die ALEXA 35 und ALEXA Mini LF ermöglicht. Der CCM-1 eröffnet neue Optionen der Kamerakonfiguration und kombiniert ARRI-Farbgenauigkeit sowie ein helles Display mit anpassbaren Bedienelementen und robuster Verarbeitungsqualität.

Viele Kameraleute verwenden zur Beurteilung von Bildausschnitt und Belichtung statt des Suchers einen Onboard-Monitor. Für diese Anwendung bietet ARRI mit dem neuen Camera Control Monitor CCM-1 nun eine professionelle und innovative Lösung an. Gemeinsam von ARRI und SmallHD entwickelt, stellt dieser eine alternative Steuerungs-, Menü- und Bildschnittstelle zum MVF-2-Sucher dar, die entweder gemeinsam oder einzeln an den Kameras verwendet werden können.

Der CCM-1 zeigt auf seinem 7-Zoll-IPS-LCD-Bildschirm ein helles, kontrastreiches HD-Bild, das auch bei Tageslicht aus verschiedenen Blickwinkeln gut sichtbar ist. Wie der bewährte MVF-2 liefert er ein Bild, das die Genauigkeit und Feinheiten des ARRI-Farbmanagements getreu wiedergibt. Das Monitoring auf Sensorebene nutzt die volle Auflösung des Sensors, zum Beispiel beim Zoomen in das Bild für eine genauere Kontrolle des Fokus. Das Belichtungswerkzeug mit Falschfarbendarstellung auf dem CCM-1 ist wesentlich benutzerfreundlicher als auf Standardmonitoren mit SDI-Anschluss, da es sich nur auf das Kamerabild und nicht auf die Status-Overlays auswirkt.

Durch die Verbindung mittels eines VF-Anschlusses der Kamera lässt der CCM-1 beide SDI-Ausgänge für andere Zwecke frei. Es werden VF-Kabel mit einer Länge von bis zu zehn Metern unterstützt, was einen flexiblen Einsatz bei wenig Platz, Kränen, Dollies und Auto-Rigs ermöglicht. Alternativ kann der CCM-1 via SDI wie ein normaler Onboard-Monitor verbunden werden, was die Anwendung von ALF-2- und ALF-4-Look-Dateien, vollem Zugang zu den SmallHD-Tools und die Verwendung mit Kameras anderer Hersteller unterstützt. Zahlreiche weitere Anschlussmöglichkeiten erleichtern unterschiedliche Kamerakonfigurationen und Anwendungsfälle.

Die flexible Benutzeroberfläche des CCM-1 eignet sich perfekt für professionelle Umgebungen. Alle Funktionen sind einstellbar über den Touchscreen sowie über Tasten und einen Joystick, die auf einer Seite des Monitors angeordnet sind. Sie können mit einer Hand bedient werden, sodass die andere frei bleibt. Die Einschalt- und die Zurücktaste sind mit einzigartigen fühlbaren Indikatoren versehen, so dass sie auch mit Handschuhen leicht zu finden sind, während die Menütaste einen schnellen Zugriff auf das vertraute Menü des MVF-2 ermöglicht. Vier Benutzertasten gestatten individuelle Einstellungen. Ein Sperrschieber deaktiviert den Touchscreen sowie alle Tasten, um ein versehentliches Auslösen von Funktionen zu verhindern.

Interaktive Status-Overlays ermöglichen eine schnelle Anpassung der Einstellungen ohne Unterbrechung der Live-Ansicht, und ein neuer Wiedergabebildschirm kann über das Menü aufgerufen oder einer Benutzertaste zugewiesen werden. Die ausführliche Clip-Liste auf dem Wiedergabebildschirm zeigt Metadaten an und bleibt während der Wiedergabe sichtbar. Das verbessert die Benutzerfreundlichkeit für kleinere Crews, die den CCM-1 zur Überprüfung von Takes verwenden. Der speziell gestaltete Startbildschirm dürfte ARRI-Nutzern vertraut sein, während das SmallHD PageOS unzählige Anpassungen von Live-Ansichten bietet.

Der CCM-1 ist mit einer innovativen Sonnenblende ausgestattet, die durch Einrasten am Monitor – ähnlich wie die Schutzhülle eines Smartphones – befestigt wird und somit Klettverschlüsse oder Gurte überflüssig macht. Die weichen, aber stabilen Seitenklappen sowie die obere Klappe der Sonnenblende sind mit einer kratzfesten Oberfläche versehen und bleiben mit Hilfe von Magneten an ihrem Platz. Sie können zur einfachen Aufbewahrung und zum sicheren Transport flach zusammengeklappt werden. Ebenfalls im Lieferumfang enthalten ist der zweiachsige MAC-1-Monitorarm zur schnellen Positionierung des CCM-1 ohne Beeinträchtigung des Horizonts gegenüber der Kamera. Der MAC-1 verfügt über einstellbare Widerstände für beide Achsen, was die einhändige Neupositionierung des Monitors erlaubt. Weiterhin sind Einsätze für verschiedene Befestigungsstandards inkludiert.

Der aus Aluminium gefertigte CCM-1 ist langlebig, wetterfest und temperaturbeständig und wird dem Ruf von ARRI, robuste Technik für den Einsatz an Filmsets herzustellen, gerecht. Verschiedene mechanische Schnittstellen mit dem neuen ARRI-Pin-Lock-Standard ermöglichen flexible Montageoptionen.

Der CCM-1 kann ab sofort bestellt werden und wird in den kommenden Software-Update-Packages ALEXA 35 SUP 1.2 und ALEXA Mini LF SUP 7.3 unterstützt.

Weitere Informationen gibt es unter https://www.arri.com/ccm-1.

• Amazon Studios und ARRI produzieren Behind-the-Scenes-Video
• Detaillierte Analyse einer Schlüsselsequenz der ersten Staffel
• Innovativer, cloudbasierter Workflow basiert auf Metadaten, die von den ARRI-Kameras ALEXA Mini LF und ALEXA LF mit DNA-LF- und Signature-Prime-Objektiven geliefert werden
• SkyPanels von ARRI schaffen außergewöhnlichen Look im Studio

Amazon Studios und ARRI haben gemeinsam ein exklusives, ausführliches Behind-the-scenes-Video zur Serie „Der Herr der Ringe: Die Ringe der Macht“ produziert. In diesem werden Kameraführung, VFX, Beleuchtung und cloudbasierter Workflow einer Schlüsselsequenz analysiert: der Ausbruch des Schicksalsberges. Das 17-minütige BTS-Video ist jetzt auf YouTube verfügbar: https://youtu.be/OAqBEQ3m0fI.

„Die Ringe der Macht“ wurde im Large-Format mit den ARRI-Kameras ALEXA Mini LF und ALEXA LF in Kombination mit DNA-LF- und Signature-Prime-Objektiven gefilmt. Das Equipment erhielt die neuseeländische Produktion von ARRI Rental München. Da mehrere Teams parallel drehten und die Pandemie das Reisen erschwerte, richteten die Produzenten einen ausgefeilten, cloudbasierten Workflow ein, der auf den von den Kameras und Objektiven gelieferten Metadaten basiert.

Ein zentraler Moment der ersten Staffel ist der verheerende Ausbruch des Schicksalsberges am Ende von Episode sechs, dessen Auswirkungen den Rahmen für den Beginn der siebten Folge schaffen. Kameramann Alex Disenhof (ASC), der beide Episoden drehte, wählte diese Sequenz als perfekte Fallstudie für das ARRI-Behind-the-Scenes-Video. Dafür wurden er und Jason Smith, Senior Visual Effects Supervisor, bei ARRI Rental in London sowie Produzent Ron Ames und Visual Effects Producer Jesse Kobayashi bei ARRI in Los Angeles vor laufender Kamera interviewt.

Alex Disenhof erinnert sich: „Als ich in Neuseeland ankam, war eines der ersten Themen, um die wir uns kümmern mussten, die Frage, wie wir diese postapokalyptische Landschaft filmen sollen.“ Production Designer Ramsey Avery lieferte erste visuelle Anmutungen für ein Dorf in direkter Umgebung des Ausbruchs kurz nach der Katastrophe – „eine albtraumhafte Vorhölle“, beschreibt Jason Smith die Szene. Die Strategie war es, mit einer begrenzten Farbpalette zu arbeiten, die nur aus Rotschattierungen und den gelben Flammen verschiedener Brände bestand. Das Ergebnis war ein extrem außergewöhnlicher Look, der die Kontrollmöglichkeiten einer Studioumgebung benötigte.

Alex Disenhof installierte eine Bühne mit Hunderten ARRI-LED-Scheinwerfern vom Typ SkyPanel S60 und S360 rund um und über dem Dorf-Set. Das ermöglichte ihm die präzise Feinabstimmung der roten Farbwerte und das Schaffen von weichem Hintergrundlicht aus allen Richtungen. Für mehr gestalterische Tiefe wurden in der Postproduktion mit Hilfe von VFX Feuer und Rauch am Set durch weitere Feuer, Schwebeteilchen und schattige Details im Hintergrund ergänzt.

An der Arbeit mit der ALEXA Mini LF und der ALEXA LF in Large-Format schätzt Alex Disenhof die Möglichkeit, mit der von ihm gewünschten Blende zu drehen und trotzdem eine geringere Schärfentiefe zu haben. „Das war in dieser Szene wichtig. Denn schließlich arbeiteten wir mit vielen visuellen Effekten und wollten, dass die Welt hinter unseren Figuren ein wenig verschwommen wirkt, nicht nur durch Rauch, sondern auch durch die Schärfe.“

Von den Studioszenen, die direkt nach dem Ausbruch spielen, durchläuft die siebte Episode mehrere visuelle Übergänge, während die Figuren das Dorf verlassen und sich schließlich unter klarem Himmel befinden. Diese Abschnitte der Sequenz wurden an Orten draußen gedreht. Dabei passte Alex Disenhof die rote Farbe aus dem Studio mit Filtern stufenweise abnehmender Intensität an und verstärkte die Wirkung durch On-set-Grading.

Die für die Serie verwendeten DNA-LF-Objektive stammen aus ARRI Rentals hauseigener Objektiventwicklung und kombinieren Vintage-Optiken mit modernen Gehäusen. „Sie sind meine Lieblingsobjektive“, betont Alex Disenhof. „Sie verleihen dem Bild eine Fülle, die schwer zu erklären ist.“ Jason Smith ergänzt: „Das Schöne an diesen DNA-Objektiven ist, dass sie trotz der Tatsache, dass sie aus älterem Glas bestehen, Metadaten erfassen. Das macht sich in der VFX bezahlt.“ Für einige Szenen wurden ARRI Signature Primes mit den Brennweiten 200 mm und 280 mm verwendet. Auch hier profitierte die Produktion zusätzlich zu dem außergewöhnlich weichen Bokeh, für das diese Objektive bekannt sind, von den Objektiv-Metadaten.

Die Mischung aus Studio- und Location-Dreh sowie die schrittweisen Übergänge von einem roten Look zurück zur Normalität machten die Kamera- und Objektiv-Metadaten unglaublich wertvoll. „Der Weg der Metadaten für diese spezielle Sequenz war von extremer Bedeutung“, erklärt Jesse Kobayashi. „Sämtliche Informationen von den unterschiedlichen Abteilungen an einem Ort zu haben, auf den die VFX- und Post-Teams zugreifen konnten, war meiner Meinung nach der Grund dafür, dass die Sequenz am Ende so gut aussieht.“

Ron Ames beschreibt das Ausmaß, in dem Cloud Computing in den Workflow von „Die Ringe der Macht“ integriert wurde, als beispiellos. „ARRI war von Anfang an dabei“, erläutert er. „ALEXA-Kameras und smarte Objektive, die alle miteinander kommunizieren – so funktioniert cloudbasierte Arbeit wirklich.“

Trotz des hochmodernen Workflows, so Alex Disenhof, „waren wir mit dem Visual-Effects-Team in dieser Technikblase, in der wir einfach arbeiten konnten. Das war eine der befreiendsten Erfahrungen, die ich auf diesem Niveau des Filmemachens in Bezug auf technische Aspekte gemacht habe. Ich musste mir um nichts Sorgen machen. Wir konnten uns einfach darauf konzentrieren, die Geschichte zu erzählen.“

Die zweite Staffel von „Der Herr der Ringe: Die Ringe der Macht“ wird zurzeit in Großbritannien mit ALEXA-Mini-LF- und ALEXA-LF-Kameras sowie DNA-LF-Objektiven von ARRI Rental London gedreht.

Das exklusive BTS-Video zu „Der Herr der Ringe: Die Ringe der Macht“ gibt es auf YouTube: https://youtu.be/OAqBEQ3m0fI.

• Television Academy verleiht ARRI bedeutendste TV-Auszeichnung
• Vorstandsvorsitzender Dr. Matthias Erb nimmt Philo T. Farnsworth Corporate Achievement Award für ARRI in Los Angeles entgegen
• Seit über 100 Jahren entwickelt und produziert ARRI Kamera- und Beleuchtungssysteme sowie ganzheitliche Lösungen und Service-Netzwerke für die weltweiten Film-, Broadcast- und Medienindustrien

Bei der Verleihung der 74. Engineering, Science & Technology Emmy® Awards am 28. September 2022 in Los Angeles wurde ARRI mit dem Philo T. Farnsworth Corporate Achievement Award geehrt. Damit würdigt die Television Academy das Unternehmen dafür, dass es seit mehr als 100 Jahren Kamera- und Beleuchtungssysteme sowie ganzheitliche Lösungen und Service-Netzwerke für die weltweiten Film-, Broadcast- und Medienindustrien entwickelt und produziert.

Entgegengenommen wurde dieser nach dem amerikanischen Erfinder und Fernsehtechniker Philo Farnsworth benannte, seit 2003 verliehene Preis von Dr. Matthias Erb, Vorstandsvorsitzender von ARRI: „Im Namen aller Mitarbeiterinnen und Mitarbeiter von ARRI danke ich der Television Academy für diese große Ehre. Der Philo T. Farnsworth Corporate Achievement Award ist eine ganz besondere Auszeichnung, denn er würdigt die gesamte Geschichte unseres Unternehmens. Seit Anbeginn widmet sich ARRI der Entwicklung der bestmöglichen Tools und Lösungen für die weltweite Produktions-Community. Dieser Preis spornt uns an, weiterhin die Zukunft des Fernsehens aktiv mitzugestalten.“

Über den diesjährigen Preisträger des Philo T. Farnsworth Corporate Achievement Awards entschied eine aus Fernsehingenieuren bestehende Jury der Television Academy. „Branchenprofis vertrauen seit langem auf die Stabilität und Vielseitigkeit des ARRI-Equipments, das Digitalkameras, Objektive, Kamerazubehör, Archivtechnologien, Scheinwerfer und Beleuchtungszubehör umfasst. Zusätzlich bietet ARRI Rental neben Kamera-, Beleuchtungs- und Bühnenequipment für professionelle Produktionen auch exklusive Technologien an“, heißt es in der Jurybegründung. Und weiter: „ARRI-Kameras haben Kreativität und Technologie miteinander verbunden und das Medium Film zum wichtigsten unserer Zeit gemacht. ARRI strebt seit über 100 Jahren danach, Zukunftstechnologien für die Aufnahme von bewegten Bildern zu entwickeln… und es werden immer mehr.“

Der Philo T. Farnsworth Corporate Achievement Award ist bereits die fünfte Auszeichnung, welche die Television Academy an ARRI vergibt. Zuletzt wurde ARRI im Jahr 2021 mit einem Engineering Emmy für die LED-Scheinwerferfamilie SkyPanel und 2017 für das Kamerasystem ALEXA geehrt.

Mit den Engineering, Science & Technology Emmys würdigt die Television Academy Personen, Unternehmen oder Organisationen für herausragende Entwicklungen in der Broadcast-Technologie. „Innovation ist ein wesentlicher Bestandteil der Fernsehproduktion. Und die talentierten, von uns ausgezeichneten Ingenieure, Wissenschaftler und Techniker sind für das Wachstum unserer Industrie essentiell“, erklärte Frank Scherma, Chairman und CEO der Television Academy. „Diese bahnbrechenden Unternehmen und Visionäre haben die Kraft der Technologie genutzt, um das Fernsehen und das Erzählen von Geschichten grundlegend zu verbessern.“

Kürzlich wurden unter anderem die Serien – und Emmy-Gewinner des Jahres 2022 – „Succession“, „Ted Lasso“, „The White Lotus“ und „Euphoria“ mit ARRI-Technik aufgezeichnet und von ARRI Rental ausgestattet.

• Mehr Flexibilität und bessere Ergonomie für Sony-Venice-Kameras
• Robustestes und zuverlässigstes Venice-Zubehör auf dem Markt
• Verbesserungen basieren auf Nutzerfeedback
• Basic- und Pro-Sets für unterschiedliche Aufnahmeanforderungen
• Modular kompatibel mit dem gesamten ARRI-PCA-Ökosystem

ARRI erweitert sein Portfolio an Pro Camera Accessories (PCA). Ab sofort erhältlich ist neues modulares, leichtes und extrem robustes Zubehör für die Sony-Kameras Venice und Venice 2. Basierend auf dem Kundenfeedback zu ARRIs weit verbreitetem, bisherigem Zubehör für die Venice bieten diese neuen Komponenten weitere Befestigungs- und Montagemöglichkeiten.

Die neuen Teile sind eine Base Plate, eine Top Plate sowie zwei Side Brackets. Sie sind einzeln oder in vier Sets (Basic- oder Pro-Cine-Set sowie Basic- oder Pro-Broadcast-Set) erhältlich und können sowohl miteinander als auch mit bereits vorhandenem ARRI-Zubehör kombiniert werden, um Venice-Kameras für jede erdenkliche Aufnahmeanforderung zu konfigurieren.

Wie jedes ARRI-Profizubehör für Produkte anderer Hersteller bieten auch diese neuen Venice-Sets den Anwendern die Möglichkeit, ihre Kameras in etablierte Workflows am Set zu integrieren. Sie basieren ebenso auf ARRI-Standards wie Bridge Plates, Dovetail Plates, Sucher-Erweiterungshalterungen, Matte-Boxen und viele andere Tools für Filmschaffende.

Das ARRI-Zubehör für die Sony Venice und Venice 2 verbessert die Ergonomie der Kameras erheblich. Der große, komfortable Schulteradapter bietet mehr als 100 mm Spielraum für das Ausbalancieren beim Filmen aus der Hand. Der obere Griff kann schnell vor- und zurückgeschoben werden, um den Balancepunkt von Geräten wie dem Easyrig anzupassen. Die Base Plate verfügt über einen Miniatur-Dovetail-Receiver, der es Nutzern ermöglicht, schnell zwischen dem Broadcast Shoulder Adapter BSA-1, dem Bridge Plate Adapter BPA-5 und dem Stabilizer Adapter Mount SAM-4 für CSS-Geräte (Kamerastabilisierungssysteme) von ARRI zu wechseln. Mehrere ARRI-Schnittstellen (3/8"-16, 1/4"-20 und M4 mit 25 mm Abstand) ermöglichen es Kameraassistenten, Zubehör in einer Vielzahl von unterschiedlichen Positionen an der Kamera zu befestigen. Die Side Brackets bieten nun weitere Befestigungsmöglichkeiten und dienen als Schutz für die Kamera. Zugleich sind sie weit genug vom Kameragehäuse entfernt, um Beschädigungen durch Zubehörarme und andere Schrauben zu vermeiden.

In alle Komponenten ist die ARRI-Multi-HEX-Schraubentechnologie integriert. Die Kamerabefestigungsschrauben mit mehreren Gewinden ermöglichen es Nutzern, Schrauben mit mehr als einem Werkzeug zu befestigen und zu lösen, was die Flexibilität und Effizienz am Set erhöht. Für die ARRI-Multi-HEX Verschraubungen können vier verschiedene Werkzeuge verwendet werden (3-mm-, 4-mm-, 5-mm- und 5/32"-Schraubendreher).

Mit den neuen ARRI-PCA-Sets für Venice und Venice 2 können Rental-Häuser das ARRI-Zubehör, das seit Jahrzehnten die Basis ihrer Kamera-Kits bildet, weiter einsetzen. Sie arbeiten sofort und sicher mit der gesamten Bandbreite der ARRI-PCA-Komponenten – ohne zusätzlichen Aufwand oder Anpassungen etablierter Abläufe am Set.

Nur ARRI-Zubehör bietet die Funktionalität und robuste Haltbarkeit, auf die sich Kameraassistenten verlassen, um lange, arbeitsreiche Tage an professionellen Filmsets erfolgreich zu absolvieren. ARRI-PCA-Komponenten werden unter Einhaltung exakter Toleranzen nur aus Materialien höchster Güte hergestellt und von engagierten Ingenieuren designt, die auf mehr als ein Jahrhundert Erfahrung in der Entwicklung ultimativer Tools für Filmschaffende zurückblicken können.

Mehr zum ARRI-Zubehör für Sony Venice und Venice 2 unter: https://arri.link/3GLWIbV

• Auf 360 qm Fläche: PLAZAMEDIA und ARRI arbeiten in State-of-the-Art-Studio an innovativen und vielfältigen Mixed-Reality-Anwendungen
• Einzigartiges Pilotprojekt am Medienstandort München soll komplexe Mixed-Reality-Technologie praxistauglich für TV-Produktionen optimieren
• Zahlreiche Kundenbesuche und konkretes Interesse an Produktionen

PLAZAMEDIA und ARRI kooperieren im Bereich Mixed Reality: Im Rahmen der Partnerschaft wurde im Studio 6 der PLAZAMEDIA in Ismaning bei München als Pilotprojekt vorerst bis Ende November 2021 ein „LED Volume Studio“ errichtet, das neue Maßstäbe für virtuelle Anwendungen setzen soll. ARRI bringt als weltweit tätiges Filmtechnikunternehmen vielfältige Erfahrungen bei High-end-Filmproduktionen sowie beim Design und Engineering von Mixed-Reality- und TV-Studios mit ein, PLAZAMEDIA sein umfangreiches Knowhow als Broadcast-Serviceprovider. Ziel der mehrere Monate dauernden Zusammenarbeit ist es, die in der Filmindustrie immer bedeutender werdende, komplexe Mixed-Reality-Technologie praxistauglich auf TV-Produktionen zu adaptieren und zu optimieren. So entstehen neuartige Anwendungen, innovativer grafischer Content, zukunftsweisende Lichtkonzepte und technische Integrationen, die im ersten Schritt in Pilotprojekten zum Einsatz kommen.

Mixed-Reality-Kompetenzzentrum geschaffen: PLAZAMEDIA und ARRI bauen innovative Studioumgebung und binden weitere Partner ein

Die beiden Unternehmen arbeiten im Bereich virtuelle Produktion unter Anwendung der Unreal Engine zur Herstellung von fotorealistischem, qualitativ hochwertigem Video-Content in Echtzeit zusammen.

ARRI bringt als führender Anbieter von Kamera- und Beleuchtungssystemen sowie ganzheitlichen Lösungen für die weltweite Film- und Fernsehindustrie Basistechnologien (Sync, Farbkalibrierung, Metadaten, Beleuchtungsintegration, Linsenmessungen, etc.), die Systemintegration im Studio und ein internationales Netzwerk zu spezialisierten Partnern mit ein.

PLAZAMEDIA steuert als Full-Service Broadcast-Dienstleister im Bereich Sportproduktion, Entertainment und Event seine Kompetenzen als Studioproduzent und etablierter Content-Hersteller in den Bereichen Augmented Reality und Virtual Production sowie in der Workflow-Entwicklung, Konzeption und Realisierung von Projekten bei. Zudem stellt PLAZAMEDIA Europas modernstes, IP-basiertes Sendezentrum mit seiner frei skalierbaren Technologie-Infrastruktur für das Projekt mit ARRI zur Verfügung.

Durch die Integration weiterer Partner – darunter Technikhersteller, IT-Unternehmen, Regisseure und Hochschulen – wird der Expertenaustausch direkt am Objekt im Ismaninger Studio erweitert.

State-of-the-Art-Umgebung: So ist das neue Mixed-Reality-Studio ausgestattet

Die Mixed-Reality-Installation im Studio 6 der PLAZAMEDIA im AGROB Medienpark in Ismaning nördlich von München und in direkter Nachbarschaft von ARRI Rental bietet eine Fläche von 360 qm und eine Höhe von sieben Metern. Integriert ist eine 120 qm große ROE Visual Diamond 2.6 LED-Wand mit einer Länge von 23 Metern und einer Höhe von fünf Metern. Zudem ist das Studio mit Mo-Sys Star Tracker System und Trackmen-Trackingsystem ausgestattet, hat die GhostFrame-Technologie als optionales Werkzeug integriert, sowie als Grafik Engine die von Epic Games entwickelte Unreal Engine 4.27.

Das Lichtkonzept beinhaltet die Nutzung von ARRI SkyPanel S60, ARRI Orbiter, ARRI L5 sowie grandMA Lighting und ermöglicht als spezielles Feature auch eine automatisierte, szenenspezifische Lichtsteuerung. Das Kamerakonzept umfasst ein ARRI-ALEXA-Mini-LF-Kit mit ARRI-Signature-Zoom-Objektiv, eine ARRI AMIRA und Sony HDC–3500 Kameras. Die Stage ist mit verschiedenen 3D-Szenen verfügbar.

Stephan Schenk, General Manager Global Sales & Solutions bei ARRI: „Zusammen mit PLAZAMEDIA arbeiten wir mit Einsatz der Kamera- und Beleuchtungssysteme von ARRI an der Optimierung von Mixed Reality für TV-Anwendungen. Schon jetzt haben wir alle sehr viel gelernt. Nun geht es darum, diese fruchtbare Kooperation weiterzuentwickeln und auf eine neue Stufe zu bringen.“ 

Jens Friedrichs, Vorsitzender der Geschäftsführung der PLAZAMEDIA GmbH: „Gemeinsam mit ARRI haben wir am Medienstandort München ein in dieser Form einzigartiges Pilotprojekt geschaffen, mit dem wir neue Maßstäbe für virtuelle Anwendungen setzen wollen. Viele Kunden haben dieses Mixed-Reality-Studio bereits besucht und zum Teil konkretes Interesse an Produktionen geäußert.“ 

Von Broadcasts über Werbefilme bis hin zu digitalen Events: Mixed-Reality-Studio bietet vielfältige Möglichkeiten für Kunden aus verschiedenen Bereichen

Der Einsatz von Mixed Reality bietet sich sowohl für Medienunternehmen als auch für die werbetreibende Industrie sowie die Event- und Kultur-Branche an, die ihre Produktionen und Veranstaltungen in einer State-of-the-Art-Umgebung verwirklichen können.

Im Broadcast-Bereich können sowohl Live- als auch Non-Live-Formate realisiert werden, wie zum Beispiel Talkshows, Magazine, Sportsendungen, eSports-Shows, Spiel- und Quizshows sowie TV-Schalten und Moderationen für verschiedene Formate. Zudem können sowohl klassische Filmproduktion und TV-Serien/-Soaps als auch Werbefilmproduktionen und On-Air-Promotions umgesetzt werden. Auch für Musikvideos und Konzert-Livestreams, digitale Events, Pressekonferenzen, Fotoshootings und Social-Media-Content würde ein innovatives Mixed-Reality-Studio eine optimale Bühne bieten.

Über die PLAZAMEDIA GmbH: Führender Anbieter smarter Content-Lösungen

Die PLAZAMEDIA GmbH, ein Unternehmen der Sport1 Medien AG mit Sitz in Ismaning bei München, hat sich seit ihrer Gründung im Jahr 1976 zu einem führenden Sport-TV-Produzenten im deutschsprachigen Raum entwickelt. Heute ist die PLAZAMEDIA mit ihren Wurzeln in der klassischen Fernsehproduktion zudem ein etablierter Anbieter smarter, digitaler Content-Lösungen für alle Medienplattformen. Zu den Kunden zählen nicht nur öffentlich-rechtliche und private Sender, sondern auch Plattformbetreiber, internationale Sportverbände, Agenturen für Sportrechte sowie nationale und internationale Unternehmen.

Das Leistungsangebot ist breit gefächert: klassische Ü-Wagen-basierte Produktion oder Remoteproduktion, Inszenierung von Livesport- oder Entertainmentevents, modernste Content-Management-Lösungen, Aufbereitung, Archivierung und zielgruppenspezifische Content-Distribution auf alle medialen Plattformen – mit konvergenten Lösungen begleitet PLAZAMEDIA Kunden bei der digitalen Transformation ihrer Geschäftsmodelle entlang der kompletten Wertschöpfungskette ihres Contents.

Smarte Lösungen für den Content der Kunden: Produktion, Management, Archivierung und Distribution – weltweit, digital und maßgeschneidert für alle Anforderungen.

• Television Academy zeichnete ARRI für die Entwicklung des LED-Scheinwerfers SkyPanel aus
• Seit 2015 sind SkyPanel-Leuchten weltweit bei renommierten Fernseh- und Spielfilmproduktionen sowie in TV-Studios im Einsatz
• Die LED-Technologie des SkyPanels setzte mit stufenloser Durchstimmbarkeit, Software-Updates, Vielseitigkeit und modernster Konnektivität neue Industriestandards

Bei der Verleihung der 73. Engineering Emmy® Awards ehrte die Television Academy ARRI für die Entwicklung der LED-Scheinwerfer-Familie SkyPanel. Bei der feierlichen Veranstaltung, die am 21. Oktober 2021 im JW Marriott Hotel in Los Angeles stattfand, würdigte die Jury, dass die effiziente und vielseitige Familie von ultrahellen LED-Leuchten mit zahlreichen Steuerungsoptionen den Beleuchtungs-Workflow bei Produktionen optimiert haben und inzwischen fest etabliert in der gesamten Fernsehindustrie sind.

Entgegengenommen wurde der Engineering Emmy für ARRI von John Gresch, Senior Vice President Sales & Marketing bei ARRI Inc. „Dies ist wirklich eine große Ehre. Im Namen von ARRI, insbesondere unseren Lighting-Ingenieuren in Stephanskirchen, dem Managementteam in München und allen unseren weltweiten Standorten, danke ich der Television Academy dafür“, erklärte er in seiner Rede.

Auch in der Firmenzentrale von ARRI in München herrscht große Freude über den Engineering Emmy. Dazu erklärt Markus Zeiler, Vorstand von ARRI und zur Zeit der Markeinführung des SkyPanels General Manager von ARRI Lighting: „Wir sind sehr dankbar für diese ganz besondere Anerkennung durch die Television Academy. Diese prestigeträchtige Auszeichnung würdigt die viele Arbeit des SkyPanel-Teams von Ingenieuren und Designern, die über Jahre hinweg unermüdlich an der Hard- und Software der SkyPanel-Familie arbeiteten. Das SkyPanel war und ist ein wegweisendes Produkt, das der Digitalisierung in der Beleuchtung für die Film- und Fernsehindustrie zum Durchbruch verhalf. Das kalibrierte, durchstimmbare LED-Licht veränderte signifikant die Beleuchtung am Set und ermöglicht mehr kreative Freiheit bei gleichzeitiger Zeit- und Energieersparnis.“

Ivo Ivanovski, General Manager Business Unit Lighting bei ARRI, ergänzt: „Wir danken neben der Television Academy auch unseren vielen Kunden weltweit, die dem SkyPanel bei ihren Produktionen und in ihren Studios vertrauen. Wir hören oft, dass Filmeschaffende und Lichtdesigner das SkyPanel als ‚Arbeitspferd der Branche‘ bezeichnen. Softwarefunktionen und Zubehör haben dazu beigetragen, den Wert der Investition für unsere Kunden zu erhalten. Ihr Feedback hat uns im Laufe der Jahre immer wieder zu Verbesserungen inspiriert und wird uns auch in Zukunft antreiben.“

Seit seiner Markteinführung im Jahr 2015 wurde das SkyPanel von ARRI sofort bei Fernseh- und Spielfilmproduktionen weltweit eingesetzt und vielfach in TV-Studios oder auch bei Live-Events, Modeschauen und sogar Kunstausstellungen verwendet. Zu den Shows, die mit SkyPanel beleuchtet wurden, gehörten jüngst der vierfache Emmy-Gewinner „Ted Lasso“ (Apple TV+), die Netflix-Serie „Dark“, „The L Word: Generation Q“ (Showtime), „First Ladies“ (CNN) und „Genius: Aretha“ (National Geographic) ebenso wie der mehrfach preisgekrönte Spielfilm „Blade Runner 2049“, die letzten beiden „Star Wars“-Produktionen und viele andere mehr.

Mit den Engineering Emmys würdigt die Television Academy Personen, Unternehmen oder Organisationen, die mit herausragenden technischen Entwicklungen wesentlich zur Verbesserung existierender Verfahren oder der Aufnahme, Übertragung oder Wahrnehmung des Fernsehens beitrugen. „Ingenieure, Wissenschaftler und Techniker sind ein unverzichtbarer Teil unserer Industrie und der Schlüssel zur kontinuierlichen Weiterentwicklung des Fernsehens“, betont Frank Scherma, Chairman und CEO der Television Academy. „Diese außergewöhnlichen Pioniere und bahnbrechenden Unternehmen, die wir auszeichnen, haben das Medium verbessert und das Geschichtenerzählen einem weltweiten Publikum näher gebracht.“

• Katharina Deltow und Patrick Heck leiten ARRI Media in Berlin
• Namhafter Zuwachs bei Coloristen und Producern
• Kunden profitieren weiterhin von hoher Servicequalität, umfassendem Leistungsangebot und skalierbarem Team

 Personelle Veränderungen bei ARRI Media: Ab sofort lenken Katharina Deltow als Standortleiterin und Patrick Heck als Technischer Leiter gemeinsam den Standort von ARRI Media in Berlin. Dieser besteht aus den drei Betriebsstätten in Mitte, in der Gaußstraße sowie am Hohenzollerndamm und bietet die gesamte Palette an Postproduktionsdienstleistungen für sowohl Neuproduktionen als auch für Restoration und Preservation an.

Katharina Deltow stieß bereits Mitte April 2021 als Inhouse Producerin zu ARRI Media. Die gebürtige Berlinerin blickt auf vielfältige Erfahrungen in der Filmbranche zurück. Vor ihrem Einstieg bei Deutschlands größtem Postproduktionshaus war sie unter anderem bei der Filmwelt und NFP marketing & distribution im technischen Bereich des Filmverleihs tätig und dabei bereits Kundin von ARRI Medias Abteilung Digital Cinema Distribution. Zuvor sammelte sie vielfältige Erfahrungen bei der CinePostproduction als Inhouse Producerin. Als Alumni der Filmuniversität Babelsberg im Studiengang Film- und Fernsehproduktion verfügt sie über ein umfangreiches Netzwerk zu jungen Produzenten und Kreativen und bringt zusätzlich zu ihrer Expertise frischen Wind an den Standort Berlin.

„Der Gedanke, für ARRI Media arbeiten zu können, hat mich sofort begeistert. Die Zukunft eines der renommiertesten Postproduktionshäuser Europas aktiv mitgestalten zu dürfen, erfreut mich sehr. Es macht einfach Spaß, jeden Tag aufs Neue die Motivation dieses kompetenten Teams zu erleben und ein Teil davon zu sein“, betont Katharina Deltow.

Seit 1. April 2021 ist Patrick Heck als Technischer Leiter bei ARRI Media in Berlin tätig. Zuvor setzte er sein breit gefächertes Wissen bereits bei Studio Mitte Video und The Post Republic ein, bei beiden Firmen als Leiter der Bild-Post und DI Supervisor. Zu den weiteren Stationen des gelernten Mediengestalters Bild und Ton zählen die Cine Plus und NHB Studios, wo er jeweils als DI Operator tätig war.

„Ich war sofort begeistert von den mannigfaltigen Möglichkeiten, welche ARRI Media zu bieten hat“, ergänzt Patrick Heck. „Hier kann ich, gemeinsam mit unserem starken Team, täglich meine Leidenschaft für technische Entwicklungen und Freude am Film ausleben.“

Namhaften Zuwachs erhält auch das Coloristen-Team rund um Senior Coloristin Maiken Priedemann. Mit der erfahrenen Coloristin Christine Hiam, Dailies Colorist Cevat Maskar sowie dem Coloristen und Color Science Engineer Tobias Schaarschmidt holte ARRI Media zuletzt drei in der Branche hochgeschätzte Spezialisten an Bord.

Darüber hinaus stoßen mit Matteo Lepore, Producer Restoration & Preservation, und Jonas Marowski, Inhouse Producer Neuproduktion, zwei anerkannte Experten zum Producer-Team von ARRI Media.

„Ich freue mich sehr, mit Katharina Deltow und Patrick Heck zwei außergewöhnlich qualifizierte und sympathische Menschen in unserer Mitte begrüßen zu dürfen. Dass wir uns außerdem mit solch erfahrenen Coloristen und anerkannten Producern verstärken konnten, lässt mich besonders zuversichtlich in die Zukunft blicken. Ich wünsche all unseren Neuzugängen viel Glück und Erfolg für ihre Aufgaben“, erklärt Josef Reidinger, Geschäftsführer ARRI Media, der den Standort Berlin nun in den richtigen Händen weiß: „Das neue Spitzenduo agiert kundenzentriert und findet für jedes Projekt die individuell beste Lösung.“

Über Media Services GmbH (ARRI Media):

Als Deutschlands größtes Postproduktionshaus mit Hauptsitz in München und Niederlassungen in Berlin, Köln, Frankfurt und Halle bietet die Media Services GmbH, ein Tochterunternehmen der ARRI Media GmbH, alle kreativen und technischen Dienstleistungen rund um die Filmproduktion an – von der Drehbuchphase und der Betreuung am Set über die komplette Bild- und Tonpostproduktion und digitale Distribution in die Kinos bis hin zu High-end-Film-Digitalisierung und Restaurierung. Am Standort ARRI@Bavaria Film in Geiselgasteig bei München verfügt die Media Services GmbH über die einzige Dolby-Vision-Grading-Suite auf dem europäischen Festland und produziert immersives Audio in Dolby Atmos. Die ehemalige Abteilung International, die nun The Playmaker Munich heißt, vertreibt Spielfilme und beteiligt sich als Koproduzent an nationalen und internationalen Filmen. Mehr unter www.arrimedia.de.

• WeltN24 vertraut auf die Expertise der ARRI System Group
• WELT-Newsstudios sind erste Broadcaststudios mit ausschließlich Ethernet/IP-basierter Lichttechnik bis hin zum Scheinwerfer
• 100 SkyPanels von ARRI sorgen in Kombination mit weiteren Leuchten für hochflexibles Lichtdesign

Im Axel-Springer-Neubau im Herzen von Berlin nimmt WeltN24 zwei hochmoderne TV-Studios für den Sender WELT in Betrieb. Die neuen Studios sind nicht nur architektonisch ein Statement für das digitale Morgen. Beide Fernsehstudios sind ausgestattet mit durchgängig Ethernet/IP-fähigen Scheinwerfern, die eine IP-end-to-end-Kommunikation und somit effiziente, voll in die Broadcast-Infrastruktur integrierte Workflows ermöglichen. Die Beratung, Planung und schlüsselfertige Installation der Studiobeleuchtung und -kontrollsysteme übernahm die ARRI System Group im Auftrag des Systemintegrators Qvest Media und in enger Zusammenarbeit mit dem Planungsbüro mo2 design.

Die beiden TV-Studios von WELT ermöglichen eine engere Vernetzung und Zusammenarbeit mit Digital und Print. Dieser Austausch spiegelt sich auch im visuellen Konzept der jeweils 175 m² großen, 5,5 m hohen Studios wider. So sorgen Glasfronten im Studio 1 für Transparenz, Sichtbarkeit und Interaktion. Besondere Herausforderungen für das Lichtdesign sind dabei auch die an drei Seiten motorisierten, mobilen LED-Videopanels und ein geforderter Mindestbewegungsspielraum für die Moderatorinnen und Moderatoren innerhalb der Sets ohne Änderung der Scheinwerferpositionen. Nach umfangreichen Tests kommen dafür in beiden Studios insgesamt 100 Flächenleuchten der SkyPanel-Serie (S60-C, S30-C) von ARRI sowie Moving Lights mit Fresnel-Charakteristik des Herstellers Robe Lighting zum Einsatz. Ergänzt werden diese um LED-Bars an der Oberseite der motorisierten Videopanels, um ein entsprechendes Gegenlicht auf die Moderation zu richten.

Im Studio 2 wurden insbesondere für die Greenbox ARRIs SkyPanels unterschiedlicher Aperturen (S120-C, S60-C, S30-C) spezifiziert, um nach Vorlagen der durch die ARRI System Group erstellten photometrischen Simulationen eine optimale Ausleuchtung zu erzielen. Ein wichtiges Kriterium für die Auswahl der Scheinwerfertypen war die hohe Qualität, um auch langfristig den Anforderungen an eine HD/UHD-Umgebung zu entsprechen. Dazu zählen Eigenschaften wie der Farbwiedergabeindex, Anpassungsmöglichkeiten an sich veränderte Farbtemperaturen im Studio, verwendete Kalibrierungsstandards für die LEDs sowie deren Lebensdauer.

Kern des Studiolichtdesigns ist dabei ein IP-basiertes Kontrollsystem der Leuchten mit Integration in die Broadcast-Automation und ein zentrales Monitoring der Lichttechnik. „Lichtnetzwerke, die Scheinwerfer traditionell ausschließlich über DMX steuern, erfahren immer mehr Limitierungen in der Praxis. Die Anforderungen unserer Kunden für effiziente Arbeitsprozesse lassen sich deshalb zunehmend nur mittels der Spezifikation von durchgängigen IP-Systemen umsetzen“, erklärt Paul Flemming, Head of Projects der ARRI System Group. Dies ist ein Grund, weshalb sich das ARRI-Team immer stärker auf die Implementierung von Ethernet/IP-basierten Lichtlösungen konzentriert. „ARRI ist hierbei ein Vorreiter durch die frühzeitig implementierte IP-Schnittstelle in der SkyPanel-Serie, und mit Robe Lighting haben wir einen starken Unterstützer dieser Idee unter den Herstellern für Moving Lights gefunden“, ergänzt Paul Flemming. Und weiter: „DMX, als traditionelles Netzwerkprotokoll, begrenzt den Einsatz eines intelligenten Monitorings des Lichtsystems. Mit der Verwendung von RDM als Rückkanal riskiert man eine Destabilisierung des Netzwerkes, dazu kommen die im Standard definierten Begrenzungen in der Datenrate und der Anzahl an Kanälen pro DMX-Netzwerk (Universe). Mit einer ausschließlich auf Ethernet/IP basierenden Infrastruktur der Lichtsteuerung, wie bei WELT, konnten wir eine systemübergreifende Steigerung in der Flexibilität und Ausfallsicherheit des Lichtsystems erreichen, was gerade im 24/7-Betrieb eine enorme Bedeutung hat.“

Ethernet/IP, auch gerade für das Lichtsystem, ist für Broadcastingenieure eine große Erleichterung, um für Video, Audio und Licht in einem Studio eine ganzheitliche Kontrolle der Komponenten zu übernehmen. Als zentrales Monitoring-Tool fungiert zunächst Zabbix, eine Open-Source-Software für die Überwachung diverser IT-Komponenten. In Zusammenarbeit mit WELT ist dabei die Implementierung eines spezialisierten Monitoringtools für das Lichtsystem geplant. Dies wird zukünftig mit einer Schnittstelle zum zentralen Broadcastmonitoring eine Überwachung des Status aller Lichtkomponenten durch eine zentrale Verwaltung der RDM- und SNMP-Statusinformationen aller Lichtsystemkomponenten ermöglichen.

„Die ARRI System Group hat mit ihrer hohen Kompetenz und internationaler Erfahrung einen wesentlichen Beitrag geleistet, dass wir in unseren Fernsehstudios eine der weltweit innovativsten lichttechnischen Systemlösungen zum Einsatz bringen werden“, betont Thorsten Prohm, Chief Technical Officer von WeltN24. „Mit großem Engagement haben wir gemeinsam im Team Workflows entwickelt, die unseren besonderen Anforderungen eines Newssenders entsprechen, bei gleichzeitiger Optimierung des Budgets. Das Projektmanagement inklusive der Umsetzung und Installation unter der Leitung von Project Engineer Carolin Schramm war auf einem außerordentlich hohen Niveau. Durch die Zusammenarbeit mit der ARRI System Group starten wir das ‚digitale Morgen‘ in unseren neuen Fernsehstudios nun auch im Bereich der professionellen Lichttechnik.“

Mehr zu den innovativen Beleuchtungslösungen der ARRI System Group unter www.arri.com/systemgroup.

• B-Mount ist ein offener, vollständig dokumentierter Industriestandard, den alle Akkuhersteller nutzen können
• Das 24/12-Volt-System mit hohem Leistungsvermögen entspricht dem steigenden Leistungsbedarf der Branche
• Die internationale Verbreitung ermöglicht Produktionen, Akkus vor Ort zu beziehen, statt sie zu transportieren
• B-Mount versorgt aktuelle und künftige Kameras und Scheinwerfer von ARRI mit Strom

ARRI kündigt die Unterstützung von B-Mount als universelle 24-V-Akkuschnittstelle an. Die in aktuellen und künftigen Kameras und Scheinwerfern von ARRI zum Einsatz kommende, neue B-Mount-Akkuschnittstelle setzt sich immer mehr als herstellerunabhängiger Industriestandard durch und bringt sowohl ARRI-Kunden als auch der gesamten Branche Vorteile.

Der von bebob entwickelte B-Mount ist ein vollständig dokumentierter und offener Industriestandard. Namhafte Akkuhersteller wie bebob, Blueshape, Core SWX, Fxlion, Hawk-Woods, IDX und SWIT entwickeln inzwischen B-Mount-Produkte, denn bestehende Stromversorgungssysteme bringen moderne Digitalkameras, Zubehör und Rigs zunehmend an ihre Grenzen. Auch LED-Geräte können mit Akkus betrieben werden, sodass ein Industriestandard, der sowohl Kameras auch als Scheinwerfer bedient, große Vorteile bietet und neue Möglichkeiten für schnelle und effiziente mobile Dreharbeiten eröffnet.

In der Praxis wurde deutlich, dass sich mögliche Probleme bei Kamerasystemen häufig auf die begrenzten Leistungsfähigkeiten der Akkus zurückführen lassen. Ein neuer 24-V-Industriestandard mit hohem Leistungsvermögen stellt eine zukunftssichere Lösung für den wachsenden Leistungsbedarf professioneller Kamera- und Beleuchtungssysteme dar. Das Potenzial für mehr Leistung ist mit dem B-Mount dreimal größer als bei herkömmlichen 12-V-Systemen.

Dazu Jeanfre Fachon, Product Manager Camera Accessories bei ARRI: „Durch die Etablierung eines offenen, internationalen Industriestandards, der den heutigen Kundenanforderungen entspricht und kompatibel zu Geräten vieler Hersteller ist, ermöglicht B-Mount Produktionen, Akkus vor Ort zu beziehen, statt sie mit sich führen zu müssen. Angesichts immer strikterer Beschränkungen beim Akkutransport sparen die Produktionen so Zeit, Geld und Aufwand. Bei ARRI unterstützen wir den B-Mount-Industriestandard voll und ganz und werden ihn von nun an für unsere Kameras und Scheinwerfer verwenden.“

Der B-Mount zeichnet sich durch eine robuste Konstruktion, die kompakte Form und eine nahtlose Arretierung aus. Im Gegensatz zu manch anderen Akkuschnittstellen ist er in der Lage, den intensiven Vibrationen kraftvoller, moderner Kamerastabilisierungssysteme standzuhalten. Außerdem erfüllt der B-Mount die strengen Sicherheitsstandards der Beleuchtungsindustrie.

Ein weiterer Vorteil ist die Möglichkeit zur erweiterten Kommunikation zwischen Akku und Kamera- beziehungsweise Beleuchtungsequipment. Dies ermöglicht zum Beispiel eine sehr genaue Anzeige der verbleibenden Laufzeit sowie der Ladezeit, was die Effizienz am Set erhöht.

B-Mount-Platten und -Adapter sind für alle aktuellen ARRI-Kameras sowie für die Scheinwerfer SkyPanel S30, S60 und S120 erhältlich.

Weitere Informationen unter: www.arri.com/b-mount.